Scale modali
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Sviluppo scale della Famiglia Diatonica Maggiore. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| La progressione dei TONI-SEMITONI (formula) costituente tale famiglia è: <font<font TTSTTTS</font<font | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Il SEMITONO (S) è la distanza più breve fra le note, il TONO (T), dato da 2 SEMITONI, è la distanza più lunga. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| In totale, nell’arco dell’ottava, avremo complessivamente 12 SEMITONI (5 TONI + 2 SEMITONI). I vari MODI si costruiscono | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| partendo da questa formula (TTSTTTS) e successivamente traslando di una posizione da sinistra a destra. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Avremo così scale differenti, in cui varia la nota di partenza, ma le note costituenti queste scale sono le stesse; quello che | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| cambia sono gli INTERVALLI fra le note. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Vengono così generate tante scale quante sono le note che appartengono alla scala di partenza presa come riferimento (in | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| questo caso la Scala Maggiore di “A”) e più precisamente: | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| La sottostante tabella applica le regole precedenti e compara ogni nuovo MODO ottenuto con il MODO Maggiore preso come | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| riferimento iniziale (IONICO) e successivamente dalla analisi della successione TONI-SEMITONI calcola le ALTERAZIONI dei | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| vari gradi del nuovo MODO. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Applicando tali alterazioni alla scala maggiore di “A” presa come riferimento si ottengono differenti scale tipiche del MODO | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| considerato (“A” IONICO, “A” DORICO, ecc.). |
| MODO | TONI-SEMITONI SCALA MODALE | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | ALTERAZIONI RISPETTO SCALA MAGGIORE |
SCALA “A” RISULTANTE | ||||||||||||||||||||||||
| <fontI</font | A | T | B | T | C# | S | D | T | E | T | F# | T | G# | S | A | T | T | S | T | T | T | S | 1 | 3 | 5 | 6 | 8 | 10 | 12 | – | A | B | C# | D | E | F# | G# | A | |||
| T | T | S | T | T | T | S | 1 | 3 | 5 | 6 | 8 | 10 | 12 | ||||||||||||||||||||||||||||
| <fontII</font | B | T | C# | S | D | T | E | T | F# | T | G# | S | A | T | B | T | T | S | T | T | T | S | 1 | 3 | 5 | 6 | 8 | 10 | 12 | b3 b7 | A | B | C | D | E | F# | G | A | |||
| T | S | T | T | T | S | T | 1 | 3 | 4 | 6 | 8 | 10 | 11 | ||||||||||||||||||||||||||||
| <fontIII</font | C# | S | D | T | E | T | F# | T | G# | S | A | T | B | T | C# | T | T | S | T | T | T | S | 1 | 3 | 5 | 6 | 8 | 10 | 12 | b2 b3 b6 b7 | A | Bb | C | D | E | F | G | A | |||
| S | T | T | T | S | T | T | 1 | 2 | 4 | 6 | 8 | 9 | 11 | ||||||||||||||||||||||||||||
| <fontIV</font | D | T | E | T | F# | T | G# | S | A | T | B | T | C# | S | D | T | T | S | T | T | T | S | 1 | 3 | 5 | 6 | 8 | 10 | 12 | #4 | A | B | C# | D# | E | F# | G# | A | |||
| T | T | T | S | T | T | S | 1 | 3 | 5 | 7 | 8 | 10 | 12 | ||||||||||||||||||||||||||||
| <fontV</font | E | T | F# | T | G# | S | A | T | B | T | C# | S | D | T | E | T | T | S | T | T | T | S | 1 | 3 | 5 | 6 | 8 | 10 | 12 | b7 | A | B | C# | D | E | F# | G | A | |||
| T | T | S | T | T | S | T | 1 | 3 | 5 | 6 | 8 | 10 | 11 | ||||||||||||||||||||||||||||
| <fontVI</font | F# | T | G# | S | A | T | B | T | C# | S | D | T | E | T | F# | T | T | S | T | T | T | S | 1 | 3 | 5 | 6 | 8 | 10 | 12 | b3 b6 b7 | A | B | C | D | E | F | G | A | |||
| T | S | T | T | S | T | T | 1 | 3 | 4 | 6 | 8 | 9 | 11 | ||||||||||||||||||||||||||||
| <fontVII</font | G# | S | A | T | B | T | C# | S | D | T | E | T | F# | T | G# | T | T | S | T | T | T | S | 1 | 3 | 5 | 6 | 8 | 10 | 12 | b2 b3 b5 b6 b7 | A | Bb | C | D | Eb | F | G | A | |||
| S | T | T | S | T | T | T | 1 | 2 | 4 | 6 | 7 | 9 | 11 | ||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
| I° modo della Famiglia DIATONICA Maggiore. | ||||||||||||||||||
| Scala dal suono molto pulito, quasi al punto di sembrare sterile. | ||||||||||||||||||
|
SCALA |
 |
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE MODALE |
|
|||||||||||||||||
|
|
 |
|||||||||||||||||
|
DITEGGIATURA |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ARPEGGIO |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ESEMPIO |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE ACCORDI BASE |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
| II° modo della Famiglia DIATONICA Maggiore. | ||||||||||||||||||
| Scala dal suono liscio ed interiore o profondo e bluesy, secondo come viene usata. | ||||||||||||||||||
|
SCALA |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE MODALE |
|
|||||||||||||||||
|
|
 |
|||||||||||||||||
|
DITEGGIATURA |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ARPEGGIO |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ESEMPIO |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE ACCORDI BASE |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
| III° modo della Famiglia DIATONICA Maggiore. | ||||||||||||||||||
| Scala dal suono medio-orientale o spagnolo. | ||||||||||||||||||
|
SCALA |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE MODALE |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
DITEGGIATURA |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ARPEGGIO |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ESEMPIO |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE ACCORDI BASE |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
| IV° modo della Famiglia DIATONICA Maggiore. | ||||||||||||||||||
| Scala dal suono molto pulito, come la Ionia, ma il #4 le conferisce una più spaziale insoluta qualità. | ||||||||||||||||||
|
SCALA |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE MODALE |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
DITEGGIATURA |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ARPEGGIO |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ESEMPIO |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE ACCORDI BASE |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
| V° modo della Famiglia DIATONICA Maggiore. | ||||||||||||||||||
| Scala dal suono funk o folk, secondo come viene utilizzata. Questo scala è stata usata per diversi generi, dai vecchi canti | ||||||||||||||||||
| marinari ai pezzi rock degli anni ’70. | ||||||||||||||||||
|
SCALA |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE MODALE |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
DITEGGIATURA |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ARPEGGIO |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ESEMPIO |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE ACCORDI BASE |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
| VI° modo della Famiglia DIATONICA Maggiore. | ||||||||||||||||||
| Scala dal suono oscuro e triste come le vecchie canzoni dei cowboys, o duro e incisivo come in tante canzoni heavy-rock. | ||||||||||||||||||
|
SCALA |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE MODALE |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
DITEGGIATURA |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ARPEGGIO |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ESEMPIO |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE ACCORDI BASE |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
| VII° modo della Famiglia DIATONICA Maggiore. | ||||||||||||||||||
| Scala che può suonare spagnola come la Frigia, ma molto più oscura e più insoluta. | ||||||||||||||||||
|
SCALA |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE MODALE |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
DITEGGIATURA |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ARPEGGIO |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
ESEMPIO |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|||||||||||||||||
|
PROGRESSIONE ACCORDI BASE |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
Variante diteggiature dei modi della Famiglia DIATONICA Maggiore.
|
|||||||||
| Non utilizza la canonica “3 note per corda” ma ha un approccio orizzontale estendendosi su un massimo di 5 capotasti; | |||||||||
| mantenendo quindi ferma in posizione la mano. | |||||||||
|
DITEGGIATURA IONIA |
|||||||||
|
|
|||||||||
|
DITEGGIATURA DORICA |
|||||||||
|
|
|||||||||
|
DITEGGIATURA FRIGIA |
|||||||||
|
|
|||||||||
|
DITEGGIATURA LIDIA |
|||||||||
|
|
|||||||||
|
DITEGGIATURA MISOLIDIA |
|||||||||
|
|
|||||||||
|
DITEGGIATURA EOLIA |
|||||||||
|
|
|||||||||
|
DITEGGIATURA LOCRIA |
|||||||||
|
|
|||||||||
Avvertenza: il sito da cui è tratto questo materiale illustrativo è http://www.trainguitar.com/scale.shtml
ANTONIO DE LISA OFFICIAL SITE 
Rispondi